「這本書(shū)，是我向大家發(fā)出的邀請，一起將一幢舒適的住宅，和一方美麗的庭園融為一體，形成真正美好的建筑，美好的家?！供ぽ兑皦垡?/span>

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我希望所有的業(yè)主在構思新屋時(shí)，都能把建筑、外觀(guān)和園林的設計一并納入考察，同時(shí)也期待景觀(guān)設計師讀過(guò)此書(shū)后能明白，園林設計絕非砸幾個(gè)錢(qián)，請人種幾顆樹(shù)那樣簡(jiǎn)單，而是必須經(jīng)過(guò)一段相當細心的規劃。比如，先觀(guān)察四周的環(huán)境、看看鄰居的院子、前方公園的樹(shù)木、遠方山巒的棱線(xiàn)，乃至于街道邊的行道樹(shù)之后，再發(fā)揮十足的想像力：要是能在住屋的四周增添幾許綠意「那該有多好！」然后才進(jìn)一步構思，該如何把綠意由窗口導入室內，如何在門(mén)前安排一塊花圃，種下內外呼應的植栽種類(lèi)，營(yíng)造賞心悅目的環(huán)境景致。這才稱(chēng)得上是景觀(guān)設計、園林造景。

那么，該如何著(zhù)手規劃庭院呢？不妨先思考一下：如何才能把日?；顒?dòng)的內部空間和屬于公共區域的外部空間連接起來(lái)？從這個(gè)問(wèn)題開(kāi)始，從整體的角度將建筑的基地和周邊的環(huán)境一塊列為規劃的范圍，經(jīng)過(guò)一番詳盡的計劃之后，才好開(kāi)始為庭園添入各類(lèi)宜人的色彩與元素，挑戰個(gè)人的生活品味，完成一段人與自然的精彩演出。

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將住宅「置入」樹(shù)林中

大家耳熟能詳的知名建筑，其實(shí)無(wú)一不和綠意存在著(zhù)密不可分的關(guān)系。好比說(shuō)密斯?凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）的法爾斯沃斯住宅、菲力普?強生（Philip Cortelyou Johnson）的自家宅邸，在日本也有由建筑設計師吉村順三所設計、位在輕井澤的吉村山莊，這些都是四周?chē)@著(zhù)樹(shù)木，仿佛建在樹(shù)林子里一般的宅邸。其中又以我最?lèi)?ài)的吉村山莊最值得一提，不僅因為它那靜靜座落在大自然中的優(yōu)雅姿態(tài)，更因為它那與樹(shù)木僅有咫尺之隔的居住空間，創(chuàng )造出誠如吉村順三曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，「我向往能夠像鳥(niǎo)兒一樣住在樹(shù)林里」那樣的生活意象──隨意打開(kāi)一扇正對著(zhù)樹(shù)林、向外凸出的二樓客廳的窗戶(hù)，伸手就能摸到林子里青翠繁茂的樹(shù)木，感覺(jué)自己浮在綠意之中。那真是一幢從里到外與自然融為一體的完美設計。

盡管身為一介園林景觀(guān)工程師，工作是人工造景，但我卻始終認為，人與自然最完美的狀態(tài)并不是把大自然占為己有，而是將自己置身于嚴苛的自然界中與之和平共處。很多時(shí)候，我寧可保留基地上經(jīng)年累月、自然天成的地形地貌，不擅加改變、或刻意再做修飾，因為人工造景畢竟不如自然的風(fēng)景，與其動(dòng)腦去設計改裝，不如設法將住屋形塑成一片自然飄落，靜靜地躺在大自然泥地中的紅葉。也因此，我的基本設計理念是，「把住宅放在樹(shù)林中」。所有我親手設計的造園工程，住屋四周永遠少不了幾株高過(guò)屋頂的大樹(shù)。遠遠望去，就會(huì )自然生起一種被樹(shù)林環(huán)繞、保護著(zhù)的寧靜與安逸。

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除了基本設計理念之外，我還會(huì )思考該把大樹(shù)放在哪一個(gè)位置，以及該選擇多高的樹(shù)種。經(jīng)過(guò)這樣斟酌之后，往往會(huì )大幅改變住屋的表情。特別是原本建筑師所刻意強調的水平線(xiàn)，會(huì )因為大樹(shù)的垂直線(xiàn)的襯托而變得更加醒目、突出。同時(shí)，因為大樹(shù)的加入，住屋的視覺(jué)體積也會(huì )縮小，能顯得醒目而又不至于夸張，突出而又不至過(guò)度招搖，形成一種人與自然的協(xié)調美。

建筑師伊禮智先生所設計的「琵琶湖畔之家」。在這棟建筑的基地上原本就有三株樹(shù)齡約莫二十歲的老櫻樹(shù)，只因平時(shí)缺乏照顧，枝葉亂生、茂密雜亂。后來(lái)經(jīng)過(guò)適度疏剪和修整后，業(yè)主和伊禮先生才知道它們其實(shí)仍老當益壯、健康得很，因此兩人商量之后決定保留這些樹(shù)，交由我負責進(jìn)行造景規劃。后來(lái)我在基地上又額外追加、多種了另一株櫻樹(shù)在住屋的窗邊，讓整座庭園更顯平衡。

另外，由于鄰家的院子是個(gè)開(kāi)放式的草坪庭園，為了制造視覺(jué)上的連續性，我決定也把這家住屋的庭園設計成以草皮為主的院落。不過(guò)因為事前基地已經(jīng)被整平了，于是便設置幾個(gè)高低起伏的草墩，讓業(yè)主在觀(guān)賞庭園時(shí)，能產(chǎn)生山巒棱線(xiàn)的想像。為了盡量減少混凝土的鋪面，車(chē)輛通行或停車(chē)的位置則一律鋪設植草磚。除此之外，因為伊禮先生原本的設計已經(jīng)避開(kāi)從屋內和庭園內看到基地外的行車(chē)，因此盡管住屋座落在住宅區的街道邊，仍能舊保有身處自然的靜謐與舒適。

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住屋作為庭園的「花器」

在插花藝術(shù)中，「花器」扮演著(zhù)非常重要的角色。而對園林工程來(lái)說(shuō)，住屋外墻和四周?chē)鷫秃帽仁谴蜥u油時(shí)所用的花器。外墻和圍墻相當于庭園的背景，庭園的景觀(guān)會(huì )隨著(zhù)這兩大背景而改變。設計庭園就像在完成一幅畫(huà)作，而外墻和圍墻正是這幅畫(huà)作的畫(huà)布，一面好的畫(huà)布自然更能反映出庭園植栽的美。除了外墻和圍墻，我也特別在意植栽的位置和高度。因此打從規劃的階段開(kāi)始，就會(huì )參考建筑師的立面圖，透過(guò)這張立面圖來(lái)觀(guān)察、思考植栽與住屋間的平衡。譬如在住屋周?chē)钩龌虬枷莸慕锹?，我習慣加入高度比較高一點(diǎn)的樹(shù)種；若是橫幅較寬的住屋，我肯定不會(huì )把主樹(shù)安排在正中央，而會(huì )把它擺在三比七或六比四的位置。不過(guò)我們常會(huì )遇到一種狀況，就是我覺(jué)得最合適的栽種地點(diǎn)，可能根本找不到種樹(shù)的空間──那個(gè)地點(diǎn)可能正好是停車(chē)場(chǎng)、門(mén)廊、露臺、木棧平臺、土間、屋檐或雨遮，很多時(shí)候確實(shí)很難隨心所欲地愛(ài)種哪里就種哪里。也正因如此，若能在規劃之初就先做好整體考察，就能創(chuàng )造出充份展現綠意之美的庭園景觀(guān)。

這一棟由積水房屋負責設計、施工的「濱松之家」，我從他們著(zhù)手設計之初便參與了庭園的規劃。由于積水房屋特別要求必須確保居住者的隱私，于是我建議他們在大門(mén)口增設兩面帶有雨遮的墻壁。雨遮的寬度正好就在停車(chē)時(shí)后車(chē)廂的正上方，雨天時(shí)就可以不必撐傘，直接在雨遮下方取出后車(chē)廂中的行李。外庭隔著(zhù)一道鋼筋混凝土，和中庭里的植栽彼此呼應，既凸顯了內部的景深，也讓主建物和庭園更具立體感。