德國著(zhù)名的建筑師有哪些？

KADEN + LAGER，柏林

毫無(wú)疑問(wèn)，湯姆·卡登 (Tom Kaden) 出名的市中心住宅建筑是旨在將公寓與城市、個(gè)性與公眾聯(lián)系起來(lái)的建筑的原型。它提供了交流選項、四面八方的方向、具有交匯點(diǎn)特征的房屋入口和樓梯間以及從內部到外部的流暢過(guò)渡。毫無(wú)疑問(wèn)，在 Kaden Klingbeil Architects 辦公室和 2015 年在 Kaden + Lager 辦公室建造的房屋以白色經(jīng)典現代主義為基礎，優(yōu)雅且設計精美，與早期灰泥裝飾的鄰居相比，它們講述的故事幾乎沒(méi)有天。但它們還有第三個(gè)你無(wú)法分辨的優(yōu)勢，幾乎是一個(gè)獨特的賣(mài)點(diǎn)：它們是用木頭做的。

以前沒(méi)有木結構的七層內城房屋。Kaden 是該領(lǐng)域的成功先驅?zhuān)彩侨找媾d起的可持續建筑方法的早期主角之一。他還與工程師一起推動(dòng)建筑方法的優(yōu)化、木質(zhì)材料、復合結構和新型節點(diǎn)的開(kāi)發(fā)。此外，在防火和隔音技術(shù)方面也有必要的創(chuàng )新，這在木結構建筑中總是很毒的。為此，必須在嚴格的建筑許可法中引入新標準。?
?
Kaden + Lager 沒(méi)有滿(mǎn)足人們對木材作為建筑材料的期望，因為它是舒適生活和被誤解的親近自然的保證。您對建筑材料的實(shí)用優(yōu)勢、精確的預制和較短的施工時(shí)間、健康的建筑氣候和可持續的、對生態(tài)負責的施工方法感興趣。他們的建筑在美學(xué)和經(jīng)濟上也符合高標準，并且從房地產(chǎn)行業(yè)的角度來(lái)看，在市中心住宅建設中也具有重要價(jià)值。

LEDERER RAGNARSDóTTIR OEI (LRO)，斯圖加特

Arno Lederer 于 1979 年在斯圖加特成立了他的辦公室，隨后是 1985 年來(lái)自冰島的 Jórunn Ragnarsdóttir 和 1992 年的 Marc Oei。在他們的第一部作品中，例如在費爾巴赫的市中心，他們覺(jué)得必須采用經(jīng)典的白人現代主義。后來(lái)他們刷了一點(diǎn)后現代主義，然后很快發(fā)現自己處于更堅實(shí)的領(lǐng)域。他們的建筑牢牢地立在地面上，似乎在從中汲取力量。LRO 房屋滿(mǎn)足人類(lèi)對空間體驗、定位、安全和家庭的基本需求。你巧妙地使用建筑師的材料，光和材料。無(wú)論是在地下室還是在屋頂下，您都會(huì )不斷發(fā)明令人驚訝的房間。房間由光線(xiàn)塑造和建模，最好是拱形天花板，舒適或高大，神秘或清晰。

一種現代風(fēng)格，可以追溯到路易斯·卡恩，他更喜歡強大的幾何體積和厚重的材料，但似乎也知道阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）在 1960 年代有著(zhù)活潑的造型——當然還有早期現代主義的先驅阿道夫·盧斯（Adolf Loos）設計了各種該死的裝飾，但只是巧妙地用根木單板和火熱的天然石材精心計算的材料效果取而代之。LRO 想要克服使建筑凍結并使其與普通人疏遠的理性抽象。憑借其雕塑般強大的建筑，通常用磚塊或瓷磚設計，他們賦予建筑一種古老的、感性的、樸實(shí)的物質(zhì)性，從而激發(fā)外行，同時(shí)受到專(zhuān)業(yè)同事的重視。

CHRISTOPH M?CKLER, 美因河畔法蘭克福

M?ckler 在達姆施塔特和亞琛接受培訓，于 1981 年在法蘭克福開(kāi)設了自己的辦事處。1987 年，他因致力于“法蘭克福計劃”而聞名，在該計劃中，他批判性地分析了自己的家鄉并提出了建筑建議。一開(kāi)始，他的雕塑現代建筑反映了戈特弗里德·伯姆和奧斯瓦爾德·馬蒂亞斯·昂格斯的影響。此外，磚表現主義的形式，埃里?！らT(mén)德?tīng)査蓛?yōu)雅的現代主義和抽象的歷史主題，直到明顯的軸對稱(chēng)也發(fā)揮了作用。當他設計更大的建筑群時(shí)，例如法蘭克福韋斯特哈芬的門(mén)樓、歌劇院或 Lindencorso 以及柏林動(dòng)物園的華爾道夫-阿斯托利亞酒店，他關(guān)注的是具有象征意義的、以環(huán)境為導向的建筑，這些建筑可以增強位置并加強其身份。

他不怕“現代性的再物質(zhì)化”是麥克勒所說(shuō)的，為了堅固和耐用，他努力將結構破舊的現代性與建筑生產(chǎn)的傳統手工品質(zhì)相協(xié)調。他的房屋采用精心砌筑的熟料和天然石材外墻，如今在城市環(huán)境中與前現代建筑處于平等地位。它們是活潑的現代建筑，但又散發(fā)著(zhù)熟悉感，散發(fā)出對歷史的認識。M?ckler 證明這不一定是矛盾的。

SAUERBRUCH HUTTON，柏林

的Matthias Sauerburch??nTU Konstanz的VA路易莎哈頓??nTU諾維奇DJA NHAN???cDAU一個(gè)chuyênMON CUA MINH TU HIEP HOI健特呂克蘇AA?欒??nA M面包車(chē)米NHAN柏林。胡安·盧卡斯楊卓青??iTAC越南1999年云峰th?cHIEN?仲VAngoài努爾卡nh?ng聰鄭氏XAY糞福武nghiên九龍夸特別VAva?n110A，NHAN CHNA陳110A，NHAN CHNA川川110A，nh?cnCHNA川川110A，nh?cn chná chàn hòa, nh?ínn chná chàn hòa cu?c thi.

與目前幾乎沒(méi)有其他建筑師團隊一樣，Sauerbruch Hutton 以其感性、迷人的建筑風(fēng)格發(fā)展出一種可識別的個(gè)人風(fēng)格。流動(dòng)的、動(dòng)態(tài)的形式是建筑結構和家具的特征。他們非常積極地處理顏色。通常，外墻顯示的顏色組合讓人想起紡織裝飾或用強烈色彩設計的室內空間，例如在馬格德堡的“實(shí)驗工廠(chǎng)”。
?
德紹的聯(lián)邦環(huán)境局使用了大量木材。這是一個(gè)配備所有可能的能源和環(huán)保技術(shù)的可持續行政大樓的示范項目。因為盡管他們富有創(chuàng )造力，但他們也有一個(gè)名字，尤其是在國外，作為具有生態(tài)意識的建筑師。他們比其他許多人更早地將重點(diǎn)放在生態(tài)和低能源標準上。例如，柏林的 GSW 高層、漢堡城市發(fā)展和環(huán)境管理局或慕尼黑著(zhù)名的 Brandhorst Collection 項目就代表了這一點(diǎn)，該項目被認為是能源需求最低的模范空調博物館。

STAAB ARCHITEKTEN，柏林

如果說(shuō)德國有一位博物館建設專(zhuān)家，那就是 Volker Staab。無(wú)論是施魏因富特的 Georg Sch?fer 博物館或阿倫斯霍普藝術(shù)博物館等新建筑，拜羅伊特的理查德·瓦格納博物館等重新設計的建筑，明斯特 LWL 博物館等擴建項目，舊天鵝堡的巴伐利亞國王博物館等改造項目或德累斯頓的 Albertinum 和許多其他項目。Staab 在展覽場(chǎng)地的組織和各種展品的展示類(lèi)型設計方面的豐富創(chuàng )意和多樣性似乎取之不盡。他的房間和光線(xiàn)氛圍的曲目是驚人的。此外，對歷史環(huán)境中的建筑，對古跡的不教條保護和非常規的補充建筑有著(zhù)敏銳的感覺(jué)。

對所有其他建筑任務(wù)開(kāi)放，如慕尼黑特蕾莎廣場(chǎng)的服務(wù)中心、斯圖加特的一個(gè)部門(mén)、巴伐利亞州議會(huì )的全體會(huì )議廳以及辦公樓和幼兒園等各種結構都已建成。此外，辦公室工作的第二個(gè)重點(diǎn)是研究和教學(xué)建筑的建設。辦公室在建筑類(lèi)型方面的靈活性有利于這些不尋常的建筑任務(wù)，但也不愿為了簡(jiǎn)單而依賴(lài)經(jīng)過(guò)試驗和測試的東西。
?
或許 Volker Staab 在解讀城市、歷史和文化背景方面也特別成功，將任務(wù)的功能和經(jīng)濟參數濃縮為建筑的內在邏輯，并以此為形式產(chǎn)生原因。最終看起來(lái)合理、自然和有意義的形狀，因此每棟建筑看起來(lái)都是新的和不同的。