隈研吾描述了他的創(chuàng )造性方法，人們甚至可以將他的體育場(chǎng)列入日本建筑師出色作品名錄中。

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隨著(zhù)奧運報道的開(kāi)始，日本奧林匹克體育場(chǎng)背后的建筑師的名字振聾發(fā)聵。然而，取代了扎哈·哈迪德的原先而有爭議的方案的隈研吾被廣泛討論的作品，很難被認為具有“標志性”或具有“紀念性”，這種類(lèi)型的建筑經(jīng)常發(fā)生這樣的情況。但是，板條木包層和三層種植樹(shù)木的形式構成了建筑師所謂的“活樹(shù)”的基礎。

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體育場(chǎng)優(yōu)雅的格子木設計借鑒了隈研吾的其他作品，例如東京的 SunnyHills 蛋糕店，它被描述為是對日本傳統建筑的改造。與此類(lèi)似，數字 47 在整個(gè)設計過(guò)程中都發(fā)揮著(zhù)重要作用：這座建筑高約 47 米、周?chē)N植了 47,000 棵樹(shù)木、建筑的木材來(lái)自日本的 47 個(gè)縣?，F在日本著(zhù)名的建筑師的新書(shū)將這一設計置于隈研吾作品的文脈中，對他更廣泛的建筑方法做出了決定性的陳述。

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地形強調出了隈研吾的建筑如何與周?chē)奈幕铜h(huán)境自然融合，讓讀者能夠將他在東京 2021 年奧運會(huì )主體育場(chǎng)的工作置于更廣闊的設計背景下，例如蘇格蘭的 V&A博物館鄧迪分館和東京最新的火車(chē)站，以及更多人尺度的作品，比如韓國的濟州球度假村。

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“我在整個(gè) 90 年代的主要關(guān)注點(diǎn)是讓建筑消失。日本在持續到 80 年代的異常高速經(jīng)濟增長(cháng)導致了泡沫，經(jīng)濟在 90 年代初期突然停滯。作為一名建筑師，我已經(jīng)忙了很多年，但在90 年代，突然間所有工作都在沒(méi)有任何事先警告的情況下被取消?！?/span>

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上世紀90 年代的日本非常寂靜，一切都非常黑暗。日本有些人稱(chēng)這為‘丟失的十年’，在此期間東京的工作崗位很少。由于無(wú)事可做，我去了日本各地；我在旅途中遇到了各種各樣的事情，也遇到了很多有趣的人。在建筑師的生活中，有一段時(shí)間沒(méi)有工作其實(shí)非常重要。

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我在瀨戶(hù)內海的一個(gè)叫做大島的島上遇到了很多人，他們被要求設計一個(gè)引人注目的天文臺。在我看來(lái)，他們無(wú)疑認為，由于我是一名在 80 年代東京繁榮時(shí)期和經(jīng)濟泡沫時(shí)期工作的建筑師，因此我可以創(chuàng )建一個(gè)真正引人注目的天文臺。然而，我的感覺(jué)正朝著(zhù)與 80 年代的自信美學(xué)完全不同的方向，我想讓建筑消失在周?chē)沫h(huán)境中。

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我非常不喜歡自己作為一名建筑師，與我的前輩一樣在 80 年代的繁榮時(shí)期以慶祝的方式創(chuàng )造了引人注目的建筑。我完全厭惡這一切。

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盡管被要求設計一個(gè)顯眼的天文臺，但我想設計一個(gè)看不見(jiàn)的天文臺。我這樣的行為相當反常。

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讓建筑消失的最簡(jiǎn)單方法就是把它埋于地下。我認為觀(guān)景臺所需的功能，包括觀(guān)景臺本身，連接它的臺階和洗手間，都應該用泥土覆蓋而使它們消失。當我制作模型來(lái)研究這個(gè)設計時(shí)，我意識到一件非常重要的事情，實(shí)際上這座建筑并沒(méi)有完全消失。

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盡管我認為我已經(jīng)讓建筑消失了，但那個(gè)地方出現了新的地形。我創(chuàng )造了新的地形，而不是建筑。而且我意識到的重要一點(diǎn)是，讓建筑消失是不可能的。我意識到，雖然我認為我已經(jīng)讓建筑隱形了，但不可避免地會(huì )創(chuàng )造出其他東西來(lái)取而代之。我沒(méi)有注意到我需要對在那個(gè)位置創(chuàng )建的東西負責。因此，我承擔了為代替建筑而創(chuàng )建的新地形的責任。

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這種責任可能比創(chuàng )建建筑更為重大。由于建筑的壽命一般可以用幾十年來(lái)計算，你可以采取最終建筑將不再在那個(gè)位置的態(tài)度。然而，對于地形來(lái)說(shuō)又并非如此。盡管由于風(fēng)雨的影響，地形會(huì )以不同的方式發(fā)生變化，但它仍然永遠留在那個(gè)位置。當你創(chuàng )建的地形在不可阻擋的時(shí)間長(cháng)度內繼續存在時(shí)，你需要承擔與該事實(shí)相稱(chēng)的責任水平。當我意識到這一點(diǎn)時(shí)，我創(chuàng )建建筑的方式完全改變了。經(jīng)濟泡沫的破滅讓我意識到了這件重要的事情?！?/span>

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隈研吾通過(guò)提出以下問(wèn)題來(lái)結束本文的這一部分：

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那么，建筑師在創(chuàng )建地形時(shí)究竟應該關(guān)注哪些因素呢？

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當他詳細闡述他深思熟慮的回應時(shí)，他的話(huà)從書(shū)面文本無(wú)縫銜接到隨后的插圖豐富的部分。今年夏天，所有那些對隈研吾的東京奧林匹克體育場(chǎng)贊不絕口的人——建筑師和愛(ài)好者——都會(huì )很高興地將這座建筑融入這位日本建筑師的杰出作品的廣泛領(lǐng)域中。

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