室內自學(xué)設計要學(xué)習的內容相對來(lái)說(shuō)比較廣泛，方案材料角度工藝等，前期建議可以先從軟件入手，成效快門(mén)檻低，而且軟件學(xué)習過(guò)程中方案也會(huì )得到提高，如何選擇場(chǎng)景及角度確定也會(huì )不斷提升。這里有免費教學(xué)視頻課提供大家免費學(xué)習：

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以下給大家欣賞一段國外藝術(shù)構圖思路：

當一位優(yōu)秀的藝術(shù)家開(kāi)始畫(huà)畫(huà)時(shí)，構圖是首先要考慮的事情。但是什么是構圖?基本上，構圖是指圖像內部的要素的排列?？梢哉f(shuō)，這是一種視覺(jué)詞匯，它引起觀(guān)眾的注視，在整個(gè)圖像中傳播，使圖片變得有趣。從繪圖的開(kāi)始，繪制一個(gè)有趣的繪圖是不可缺少的第一步。什么樣的細節，顏色，燈光，動(dòng)作等也不能取代構圖。在構圖理論已有數百年，但是你可以隨時(shí)將新的和有趣的方法融入到你的構圖中。在這里，我們將對構圖進(jìn)行說(shuō)明，通過(guò)學(xué)習構圖能夠實(shí)現什么，以及在過(guò)程中可以發(fā)現什么。

構図は、優(yōu)れたアーティストが絵を描き始める際に最初に考える要素です。しかし、構図とはいったい何でしょう? 基本的に、構図とはイメージ內における要素の配置のことです。見(jiàn)る人の視線(xiàn)がイメージ全體に行き渡るよう誘導し、絵を興味深いものにする、視覚的な語(yǔ)彙だと言えます。描き始めから面白みのある絵にするために欠かせない、最初のステップです。どのようなディテール、魅力的な色、照明、動(dòng)きも、構図の代わりにはなりません。構図の理論には數百年にわたり用いられてきた規則がありますが、自分の構図には常に、新しく面白い方法を取り入れて構いません。型にはまらず、自由に考えてみてください。ここでは、構図の概要を説明し、構図を學(xué)ぶことによって何が実現できるのか、そして、その過(guò)程で何を発見(jiàn)できるのかを見(jiàn)ていきます。

古代希臘人使用了黃金長(cháng)方形分割的方法。所謂黃金長(cháng)方形，邊長(cháng)度的比值約為1:1.618。用這個(gè)比例的話(huà)，就可以構造一個(gè)具有向心性均衡的構圖。(圖01)。

古代ギリシャ人は黃金分割を內包する黃金長(cháng)方形を使用しました。黃金長(cháng)方形とは、辺の長(cháng)さの比が約1:1.618の長(cháng)方形です。この比率を用いると、求心力のある焦點(diǎn)を持った、極めてバランスのとれた収まりのよい構図を作ることができます。(図01)。

它來(lái)自黃金矩形“三胞胎法(三分法)”。 三分割的法則，適應更廣泛的長(cháng)寬比。 如果將框架分成上，下，左，右三部分，可以在分界線(xiàn)相交的地方有四個(gè)焦點(diǎn)(圖02)。 例如，在“搖滾樂(lè )”下，我們用三個(gè)分法來(lái)劃分多個(gè)分界線(xiàn)。 你可以看到主要的焦點(diǎn)是建筑物(A)。 我們在分界線(xiàn)附近有兩個(gè)輔助焦點(diǎn)。 第一種是遠景中可見(jiàn)的風(fēng)力發(fā)電區(B)，第二種是連接兩個(gè)交叉點(diǎn)(C，D)的概念極其重要的巖石結構。

その黃金長(cháng)方形から派生したのが「三分割の法則(三分割法)」です。三分割の法則は、より幅広いアスペクト比に対応できるよう黃金分割を適合させたものです。フレームを上下左右に三分割すると、分割線(xiàn)が交差するところに焦點(diǎn)が4つできます(図02)。たとえば『Under a Rock』では、三分割の法則を用いて、分割線(xiàn)で複數の焦點(diǎn)を作り出しています。メインの焦點(diǎn)は建物であることが分かります(A)。そして、補助的な焦點(diǎn)を2つ、分割線(xiàn)の近くに配置しています。1つめは、遠景に見(jiàn)える風(fēng)力発電地帯(B)、2つめは、殘り2つの交點(diǎn)(C、D)をつなぐ、コンセプト上極めて重要な巖の構造です。

図02

三分法也適用于一個(gè)縱長(cháng)的框架。在《candasce》中，在分割線(xiàn)附近放置了一架飛船(圖03)。

三分割の法則は縦長(cháng)のフレームにも適用できます?！篞ueen of Candasce』では、分割線(xiàn)のすぐ近くに飛行船を配置しました(図03)。

図03

主要的焦點(diǎn)，不一定要放在分割線(xiàn)的交點(diǎn)上。在考慮構圖的時(shí)候，請記住對比度是很重要的。如果對比度能夠適當地表現出來(lái)的話(huà)，即使不在中心點(diǎn)附近，也能突出那個(gè)區域。

メインの焦點(diǎn)は、必ずしも分割線(xiàn)の交點(diǎn)上に配置する必要はありません。構図を検討するときは、コントラストが重要であることを覚えておいてください。コントラストが適切に表現できていれば、求心點(diǎn)の近くでなくても、その領(lǐng)域を際立たせることができます。

形成對比的方法有很多。最簡(jiǎn)單的方法是使用光線(xiàn)和陰影的方法。還有材質(zhì)，色彩飽和度，張力與平衡、圓與方形等形狀的對比。在圖03中，把飛船和巨大的構造物布置在向心力的附近。在這個(gè)圖像中，在飛船和構筑物之間的直接聯(lián)系是非常重要的。在下方的2個(gè)向心點(diǎn)上，留下了帶有動(dòng)態(tài)的環(huán)境。

コントラストを作る方法はたくさんあります。最も簡(jiǎn)単なのは、光と影を用いる方法です。そのほか、素材、色相や彩度、緊張感とバランス、円や四角といった形狀のコントラストがあります。図03では、飛行船と巨大な構造物を求心點(diǎn)の近くに配置しました。このイメージの場(chǎng)合、飛行船と構造物の間にある直接的な繋がりを示すことが、ストーリー上非常に重要だったからです。下の方にある求心點(diǎn)2つには、アクションが起こる環(huán)境を殘しました。

此圖像中的另一幅圖像使用了一種可以用于任何寬高比的簡(jiǎn)單技術(shù)。 那是包含了大的前景元素。 人眼的設計是從左到右觀(guān)察信息，所以如果在左側放置一個(gè)大的前景元素，它就起到了整個(gè)圖像入口的作用，從而將觀(guān)察者吸引到繪畫(huà)世界 它可以更容易地吸引你的視線(xiàn)。

このイメージにはもう1つ、どのようなアスペクト比でも利用できる簡(jiǎn)単な技を用いています。それは、大きな前景要素を入れるというものです。人間の目は左から右へと情報を追うようにできているため、左側に大きな前景要素を入れると、そこがイメージ全體の入口のような役割を果たすため、見(jiàn)る人を絵の世界に引き込んで視線(xiàn)を誘導しやすくなります。

談到了這個(gè)技術(shù)，那讓我再介紹另一種類(lèi)似的技術(shù)。 在圖像中放置一個(gè)幀(在這個(gè)圖像的情況下，大倒L)的方法。 通過(guò)這樣做，焦點(diǎn)被縮小到框架內的區域，觀(guān)看人的視線(xiàn)會(huì )穩定下來(lái)。

簡(jiǎn)潔でとても美しいイメージになるため、書(shū)籍の表紙によく用いられます(図04)。この手法は手軽に使え、焦點(diǎn)を當てたい領(lǐng)域を際立たせて、イメージ全體に堂々とした雰囲気を演出したいときに非常に効果があります。

図04

簡(jiǎn)潔的構圖可能是最有效的。 簡(jiǎn)單的方法也是最有效果的(圖05)。 例如，有一種方法可以使用透視圖，將觀(guān)看的人吸引到畫(huà)面中，直接將視線(xiàn)引導到焦點(diǎn)上。 在這種情況下，透視線(xiàn)是具有向心力的線(xiàn)。 使用場(chǎng)景中的任何對象指向焦點(diǎn)。 你也可以使用電影，繪畫(huà)，照片等中使用的“維網(wǎng)”技巧。 所謂維網(wǎng)，基本上是把畫(huà)面的邊緣和四個(gè)角都暗下來(lái)的方法。 用于快速寫(xiě)生非常有效

簡(jiǎn)潔な構図が最も効果的な場(chǎng)合もあります。シンプルな方が効果的なこともあるのです(図05)。たとえば、遠近法を用いて、見(jiàn)る人をイメージの中に引き込み、視線(xiàn)を直接焦點(diǎn)へ誘導するという方法があります。この場(chǎng)合、遠近法の線(xiàn)が求心力のある線(xiàn)です。シーン內にあるオブジェクトを何でも利用して、焦點(diǎn)を指し示します。また、映畫(huà)、絵畫(huà)、寫(xiě)真などで用いられる「ヴィネット」と呼ばれるテクニックを使ってもよいでしょう。ヴィネットとは、基本的に、畫(huà)面のエッジと四隅を暗くして視線(xiàn)を囲い込む方法です。クイックスケッチなどに用いると非常に効果的です。

図05

在構圖上，微小的變化會(huì )對最終結果產(chǎn)生很大的影響。 像傾斜水平線(xiàn)那樣的改變非常適合在圖像中創(chuàng )造生動(dòng)的感覺(jué)。從06-07開(kāi)始，故事充滿(mǎn)了刺激，懸念和動(dòng)勢，通過(guò)傾斜水平線(xiàn)，氣氛變得完全不同了。因為印象中出現了故事情節，戲劇和動(dòng)作都表現出來(lái)，所以觀(guān)眾的反應也會(huì )有所改變。

構図では、ごく小さな変化が最終結果にとても大きな影響を及ぼす場(chǎng)合があります。水平線(xiàn)を傾けるといった変化は、イメージに躍動(dòng)感を生み出す方法として優(yōu)れています。図06-07は、スリル、サスペンス、アクションが満載のストーリーだったので、水平線(xiàn)を傾けることで雰囲気ががらりと変わりました。イメージに物語(yǔ)性が生まれ、ドラマとアクションが表現されるため、見(jiàn)る人の反応も変わってきます。

図06