這是一個(gè)如何把城市建筑的“灰姑娘”轉變?yōu)楫敶囆g(shù)“公主”的故事。在這個(gè)故事里, 建筑設計師的角色更像是一名建筑”化妝師”。原本的建筑體由于政策考量不好拆。但是，每個(gè)參與的人都希望看到一座被重新賦予生命力的新建筑?！吧虾．敶囆g(shù)館”的設計并不想要一個(gè)“宣言式”的建筑，而更多的追求是其建筑語(yǔ)匯的“雙重性”（duality）。 它是一座介于現有和新造的建筑。首先，在原入口和三樓加建的部分，新的設計加入了數個(gè)比較突出的幾何玻璃體，來(lái)“融解”舊玻璃房原有的外形。在原水泥房的部分，外墻以斜著(zhù)排列的“蒙古黑”花崗巖配合了同樣斜列的不銹鋼窗框，體現出另一種含蓄卻與眾不同的外觀(guān)。 這結果既不是僅僅的裝修，也不完全是單純的加建，而是在保留原結構體的條件下做徹底的改頭換面。新“藝術(shù)館”的功能必須兼顧藝術(shù)展覽空間─所謂的白盒子─的要求，又欲求體現其建筑本質(zhì)上的意義─無(wú)論是建構、空間、結構、材料等方面。其中，斜坡橋的設計可以算是一個(gè)例子。

藉由電腦結構模型的輔助，斜坡橋的設計用最少量的鋼材（不到三噸）和最大的跨距（近三十米）連接了兩個(gè)主展覽層?；畹匿摻Y構體從不同切面穿過(guò)有如樹(shù)林般的混凝土柱，提供了參觀(guān)者從不同定點(diǎn)與高度觀(guān)看大型藝術(shù)裝置的可能性。新“藝術(shù)館”是一座介于園林和都市的建筑。由于它特殊的地理位置，人們先穿越了這綠意盎然的人民公園，再抵達這座更近乎于當代城市脈搏的機構。從展館的主玻璃體內和三樓的大陽(yáng)臺向外望，參觀(guān)者得到了園林與都市的雙重印象。在此，原“花卉館“的功能得到了再生。人們不再來(lái)看館里的花，而是從這里向外看到所有公園里的花草。新“藝術(shù)館”是一座介于隱喻與現實(shí)的建筑。說(shuō)它是一顆黑鉆石也好、一架隱形轟炸機也好、或者是解構主義遇上了簡(jiǎn)約主義也好。然而，更有意思的可能是這棟建筑所呈現的現實(shí)景象。事實(shí)上人們將可看到的是個(gè)多重現實(shí)景象：花枝招展的藝術(shù)品、火熱興建中的城市、偷得浮生閑的花園。 當這棟建筑已成為這個(gè)城市的一部分的時(shí)候，藝術(shù)如何走入生活,就不僅限于狹義的硬體空間或”展覽”空間。而更多的是這個(gè)機構所傳達給這個(gè)城市的訊息、所提供的活動(dòng)、所創(chuàng )造的文化。 這棟建筑所能提供的，除了遮風(fēng)避雨外， 就是這些事件的可能性。