你怎么成為室內設計師？

A：我當設計師，不過(guò)二十七年。那時(shí)我剛結束一段悲劇般的婚姻，失去了很多東西，包括一棟房子，我好沮喪。

但是，日子不能這樣下去，我問(wèn)自己想做什么？當時(shí)我是做家用品生意，我便決定放棄這一行。

有一次，我在巴黎街頭看到1930年代的法國家具，不受法國人喜愛(ài)，于是我買(mǎi)下來(lái)，予以改良，重新生產(chǎn)，因為做得很好，看來(lái)像古董，幾個(gè)月后，一家雜志報導我的作品，現在，這些家具在紐約可是相當昂貴的。也因為如此，有人認為我剽竊當年設計師的作品，但是，是我讓那些沒(méi)沒(méi)無(wú)聞的設計師，重新受到矚目。

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Q：怎樣才能當個(gè)好設計師？

A：你要有勇氣，哪怕讓人震驚，最后都會(huì )證明你是對的。

我來(lái)自保守的家庭，十六歲那年，我向母親央求設計自己的房間。除了一張極簡(jiǎn)風(fēng)格的床、一張椅子和一幅米羅復制畫(huà)，其余的都被我丟了，這在我們家是激進(jìn)的行動(dòng)。

我很感謝我父母，從小培養我有文化涵養，我爸會(huì )用俄文朗誦普希金（Alexander Sergeyevich Pushkin）、屠格涅夫（Ivan Turgenev）的詩(shī)，我媽帶我上歌劇院，到盧浮宮看畫(huà)展，要訓練我當畫(huà)家。我本來(lái)想當作曲家，還得過(guò)獎，后來(lái)一位知名作曲家對我說(shuō)，要閉關(guān)十年，才能確定我夠不夠格?？墒?，我想看這個(gè)大千世界，所以放棄了，后來(lái)我去祖母的文學(xué)雜志社工作。

此外，設計需要高度好奇心，這是探索世界的有力方法。你對周遭事物不能麻木不仁，也不要受限于你的文化、知識，或父母給你的影響，例如，很多人看一幅畫(huà)，因為怕自己的看法和別人不同，不敢勇于表達，這就會(huì )失去自由。

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好的設計不能破壞和諧

Q：怎樣才算是好的設計？

A：和諧是最重要的元素，這不容易解釋。有時(shí)候我看到很搶眼的設計品，卻覺(jué)得有些不對勁。如果作品充滿(mǎn)生硬，無(wú)法讓人們像海里的魚(yú)一樣自在，就表示該設計缺乏感性。

每個(gè)人的各種情感，都是從小就慢慢累積，逐一構成設計的基本元素，例如，字匯是由字母來(lái)的，同樣地，空間、燈光、材質(zhì)、色彩，也都是設計的元素。

空間設計要注意人們的感受，這是最重要的，要讓人們有認同感，覺(jué)得是為他們設計的，這是一種尊重。不論主題多么強烈，都要避免造成驚嚇或震懾，假設有很炫、卻會(huì )破壞和諧的感覺(jué)，就像假惺惺的詩(shī)歌，是件失敗的作品。

Q：對你來(lái)說(shuō)，最滿(mǎn)意的設計作品是什么？

A：其實(shí)，我覺(jué)得自己不像設計師，我很自由，也喜歡這種自由，可以設計很多東西。例如，法國足球賽獎杯、昆庭（Christofle）的暢銷(xiāo)銀制餐具、克什米爾圍巾等，這些產(chǎn)品看起來(lái)不像，我也不知道能否被人識出是我的作品，不過(guò)，它們都像我的孩子，它們擺在一起，就顯得生氣蓬勃。

Q：你二十年前設計的紐約摩根絲旅館，為何至今仍受到很高的評價(jià)？

A：我不知道我的設計是好還是壞，不過(guò)，可能是我的作品不讓人覺(jué)得怪異，反而帶有個(gè)人色彩的緣故吧。

摩根絲旅館大受好評，我不喜歡這樣，如果沈溺在過(guò)去的好作品，那你會(huì )死掉、完蛋，不能設計新的旅館了。我現在正替香港一家旅館設計，還不能告訴你。

對比設計刺激生命對話(huà)

Q：你的靈感來(lái)自哪里？

A：我對視覺(jué)事物很敏銳，如果遇到不懂、不能改變的，會(huì )設法了解、改變。我的生活充滿(mǎn)視覺(jué)圖象，它給我生命，也為我的視覺(jué)帶來(lái)興奮，我對新奇的圖象有強烈渴望。

我不是天才，但音樂(lè )對我的作品有很大影響，我會(huì )作曲，也會(huì )彈鋼琴，十八歲以前，我曾想從事音樂(lè )相關(guān)的工作，當個(gè)作曲家。

Q：你擅長(cháng)運用光線(xiàn)，光線(xiàn)對你的意義是什么？

A：光線(xiàn)和永恒很有關(guān)系，它能描繪空間，當光線(xiàn)直射、折射，產(chǎn)生的神奇效果，是我很喜愛(ài)的。

透過(guò)百葉窗、擋風(fēng)窗板、簾幕而產(chǎn)生的光影和反射，有直線(xiàn)、曲線(xiàn)、出人意表的幾何圖形，有時(shí)候，全白的墻也能反射光線(xiàn)。

Q：你對「色彩」的解釋又是什么？

A：大家都說(shuō)我設計的摩根絲旅館是全球第一家精品旅館，這家在1984年開(kāi)張的旅館，使用灰、白、黑色，組成棋盤(pán)圖案，走廊、電梯隨處可見(jiàn)，反射在浴室墻壁的鏡子，配上大廳的3D立體圖案地毯，這是一種色彩延伸，延續地上同樣圖案的大理石地磚，另外，我稍微加了點(diǎn)明亮、溫暖的色彩，讓它形成對比。

Q：你怎么看對比？

A：對比觀(guān)念有時(shí)候能制造最美麗、最迷幻的效果，我不是指那種錯誤對比，造成不協(xié)調的沖突。舉例來(lái)說(shuō)，建筑師貝聿銘為盧浮宮建造的金字塔，借著(zhù)玻璃建筑的美，讓這座勻稱(chēng)又有美感的皇宮，多了一分魔力。

我喜歡物件彼此有種極端的對立，這種互動(dòng)的關(guān)系會(huì )給室內難以想像的能量，有些垃圾物品擺在你珍藏品的旁邊，會(huì )看來(lái)很好，而這些珍藏品若單單放在一起，反而給予人死氣沈沈的感覺(jué)，我覺(jué)得物件之間會(huì )彼此對話(huà)，生命就是從這里開(kāi)始的。

Q：你為法航協(xié)和客機做的設計，和對比有關(guān)系嗎？

A：有的。1980年代是充滿(mǎn)沖突的年代，出現尖銳多角的設計作品，一夜致富讓人一擲千金，如今想想會(huì )令人發(fā)笑，可是沒(méi)多久，全球就發(fā)生經(jīng)濟危機，速度之快如火燎原。當時(shí)法航要我參加協(xié)和客機的新座艙設計競標，后來(lái)我中標了，我想原因是設計有對比效果。

協(xié)和客機是飛得最快、外型最具流線(xiàn)感的民航機，我認為艙內設計要以樸素為主調，充滿(mǎn)祥和、柔軟。

在那個(gè)發(fā)生經(jīng)濟危機的時(shí)代，坐得起這種飛機的人同樣需要某種樸實(shí)，就像他們的公司、政府，協(xié)和客機是最有效的表達工具，它不是高級享受的表征。

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普特曼小檔案

?1925年出生，法國籍

?1978年成立室內設計工作室ECART，展開(kāi)設計事業(yè)，

善用對比、光線(xiàn)、色彩

?1970年代末期重新制作1930年代的法國家具而聲名大噪

?1984年在紐約設計全球第一家精品旅館——摩根絲，其他

作品包括波爾多當代美術(shù)館、法航協(xié)和飛機座艙等