我們在博物館這線(xiàn)性的建筑中結合地形在中間構成一個(gè)轉折，自然形成了一個(gè)庭院，既是行走路線(xiàn)途中的一個(gè)緩沖地段，打破冗長(cháng)的線(xiàn)性展廳，也是給參觀(guān)者一個(gè)相遇的空間節點(diǎn)，創(chuàng )造博物館于生活層面的小插曲，這種設計思維模式與銅官窯的制作場(chǎng)景有某種層面的開(kāi)放包容的契合。我們在庭院的中間設置了一個(gè)垂直交通體，與后面的覺(jué)華塔遙相呼應，兩個(gè)高點(diǎn)串起自然山與水。

他從下沉庭院底部一直上升超越至最高的屋面，我們利用堆積層的概念在下沉式庭院內側鑲嵌了層層的陶瓷碎片，于是這個(gè)垂直的主體仿佛龍窯的煙囪，又好似一個(gè)器物從堆積層中獲得重生，站在塔上，低頭看下去，是歷史，是碎瓷片堆積，抬頭遠眺，是現在以及未來(lái)千年不變的湘江。

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這許許多多的材料和空間的組成，一直都在暗示著(zhù)一個(gè)主題，無(wú)數的積累與放棄成就了精美的器物，人的成才成器大抵也是如此。

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銅官窯博物館陳列大綱在建筑設計之前就已經(jīng)成熟，對設計師而言是一個(gè)比較大的優(yōu)勢，在設計之初，展陳與建筑空間結合，分為七個(gè)部分，從序廳到尾廳，建筑空間被不斷斜向上升的坡道與臺階巧妙分割。頂部的天光部分提供了多角度的展陳方式。直線(xiàn)、折線(xiàn)與大形空間相結合，在內部行走觀(guān)展的過(guò)程中，平添趣味。